Thiscrimedramaiscomposedofthreeactsofapproximate10-minutedurationeach.Thestoryitself,showninalongflashbackstyle,leadsusintotheoverallreconstructionofthecrime,madebyamysteriouslymaskedcharacter.Thefilmwasreleased28August1916inFinland.Afragmentaryprintwasrecoveredin2001bytheCinmathqueFranaise;in2002thefragmentswerepreserved,withSwedishintertitlesandsupplementedwithproductionphotographs,bytheSvenskaFilminstituetin2002.WritingaboutVictorSjstrmandquotedbyCharlottedeSilvafortheEmbassyofSwedeninLondon,nbsp;罗伯特奥尔德里奇的独立制作《死吻》（1955），同样是在低俗故事模式和艺术野心之间寻找平衡,这部电影对法国的那些作者论者来说是个关键事件，标志着好莱坞黑色电影的终结。在某个层面上，奥尔德里奇拍摄此片是为了充分利用低眉小说家米基斯皮兰的巨大成就。1948至1955年间，斯皮兰写了他的十大畅销小说中的七本，几乎仅凭一人之力便为美国的平装书工业建立了雄厚的读者基础。虽然他取得了世界级的名声，但他的作品对好莱坞的大制片人们来说还是太过粗俗、太有争议性，因此他的小说的改编电影无法得到A级片明星或预算的支持。与此同时，知识分子和文化批评家们则经常攻击他的私家侦探主人公迈克哈默一个厌女者、种族主义者、复仇的无产者，残酷地惩罚那些共产主义叛国者和性感的女性。哈默的历险记色情但坦白，运用了许多哈米特与钱德勒相同的公式，但毫无任何可起补偿作用的社会内容。他的小说是纯粹的男性幻想，仿佛是一部部没有受过布林办公室或艺术家超我监控的原型黑色电影。nbsp;《死吻》电影版具有相似的氛围，但是大多数影评还是称其为对斯皮兰的批判。当然，为了得到观众和主流影院的接受，电影必须做出一点批判或者修正；但是，在19