克里斯，一个非常擅长摩托车的人，在他被诬告杀害一名警察并入狱时，刚刚与女友分手。他的女朋友还是爱他的。为了救出克里斯，她同意保护酒类走私者的检察官的安排，帮助“破解”走私者。她遇到了一些朋友，在他们的帮助下，她获得了走私证据，真正的走私犯罪分子已经找到。影片展现了追车、火并、大爆震、美女英雄等好莱坞动作片的诸多典型元素。克里斯，一个非常擅长摩托车的人，在他被诬告杀害一名警察并入狱时，刚刚与女友分手。他的女朋友还是爱他的。为了救出克里斯，她同意保护酒类走私者的检察官的安排，帮助“破解”走私者。她遇到了一些朋友，在他们的帮助下，她获得了走私证据，真正的走私犯罪分子已经找到。影片展现了追车、火并、大爆震、美女英雄等好莱坞动作片的诸多典型元素。对于文德斯来说，旅行就是阐释他生命意义的一部分，公路与过程纠缠于他的作品之中，充满了先验性的诗意。nbsp;《直到世界尽头》或许是文德斯野心最大的一部作品，270分钟没有一分钟是冗余的，女性的自觉意识，纠缠的欲望个体的追逐，到最后纯粹的探讨，对“记忆”的迷恋，此三个篇章完整构成了宏伟的一部“诗人科幻”的史诗剧，但却抛弃了上帝视角的而单纯表述过程，看不到转喻的存在，缺乏一种“存在”，这着实有点thingism的意味。简单来说，你需要解决以下问题。什么是生活？什么是过程？最关键的是，什么是支持我们作为万物之灵所依靠的东西？母体的自觉，追逐的是什么，记忆抑或是本能。文德斯用过程完美阐释了过程。公路的秘密就在于此，不需要从开端到结束，一个从过程到过程的旅程，一次关于自己的自己，欲望已然被超我所屏蔽，那么这便是一场在“超我”的高速公路上的一次旅行，为什么？因为地球可能要毁灭了，在这样的前提下，一类导演会去下降到“本我”的阴暗泥沼中去期待一种受众共鸣的解脱，而另一种则会保持一种所谓的“出神”即主动探寻影响“超我”走向的神秘介质，《直到世界尽头》显然属于后者，但能够确定的是，“自我”都在过程中被完全